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音樂產(chǎn)業(yè)

2019-2025年中國音樂產(chǎn)業(yè)深度調(diào)研及投資前景預(yù)測報告

【報告編號】R14

【發(fā)布機(jī)構(gòu)】普華有策

【報告格式】紙質(zhì)版/電子版

【交付方式】Email/微信/快遞

【售后服務(wù)】一年數(shù)據(jù)更新服務(wù)

【詳情咨詢】杜經(jīng)理：13911702652；張老師18610339331；010-89218002

【郵件訂購】puhua_policy@126.com；13911702652@139.com

 

第一章　音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)概述

1.1　音樂產(chǎn)業(yè)簡述

1.1.1　產(chǎn)業(yè)概念

1.1.2　產(chǎn)業(yè)起源

1.1.3　產(chǎn)業(yè)鏈分析

1.1.4　與娛樂業(yè)關(guān)系

1.2　音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)概念

1.2.1　樂壇

1.2.2　數(shù)字音樂

1.2.3　LiveHouse

1.2.4　電子音樂

第二章　2014-2018年全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析及其經(jīng)驗(yàn)借鑒

2.1　全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述

2.1.1　市場規(guī)模分析

2.1.2　市場收入結(jié)構(gòu)

2.1.3　區(qū)域市場狀況

2.1.4　行業(yè)消費(fèi)情況

2.1.5　音樂市場動態(tài)

2.1.6　音樂版權(quán)保護(hù)

2.2　全球音樂流媒體商業(yè)模式分析

2.2.1　音樂流媒體營收現(xiàn)狀

2.2.2　音樂流媒體市場格局

2.2.3　純粹免費(fèi)增值模式

2.2.4　有限免費(fèi)增值模式

2.2.5　垂直付費(fèi)模式

2.2.6　獨(dú)立付費(fèi)模式

2.2.7　軟性捆綁付費(fèi)模式

2.3　全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展代表性國家

2.3.1　美國音樂產(chǎn)業(yè)

2.3.2　英國音樂產(chǎn)業(yè)

2.3.3　日本音樂產(chǎn)業(yè)

2.3.4　韓國音樂產(chǎn)業(yè)

2.3.5　印度音樂產(chǎn)業(yè)

第三章　2014-2018年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展PEST分析

3.1　政策環(huán)境（Political）

3.1.1　重視文化建設(shè)

3.1.2　音樂產(chǎn)業(yè)推進(jìn)政策

3.1.3　產(chǎn)業(yè)項目引導(dǎo)政策

3.1.4　加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)版權(quán)保護(hù)

3.1.5　政策指明發(fā)展方向

3.2　經(jīng)濟(jì)環(huán)境

3.2.1　宏觀經(jīng)濟(jì)概況

3.2.2　對外經(jīng)濟(jì)分析

3.2.3　固定資產(chǎn)投資

3.2.4　宏觀經(jīng)濟(jì)展望

3.3　社會環(huán)境

3.3.1　居民收入水平

3.3.2　社會消費(fèi)規(guī)模

3.3.3　居民消費(fèi)水平

3.3.4　消費(fèi)市場特征

3.3.5　文化消費(fèi)增長

3.4　技術(shù)環(huán)境（Technological）

3.4.1　音樂云技術(shù)

3.4.2　極zhi聲音技術(shù)

3.4.3　“三網(wǎng)融合”技術(shù)

第四章　2014-2018年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀全方位分析

4.1　中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述

4.1.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程

4.1.2　載體演變過程

4.1.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展熱點(diǎn)

4.2　中國音樂產(chǎn)業(yè)市場運(yùn)行狀況分析

4.2.1　總體市場規(guī)模

4.2.2　細(xì)分行業(yè)規(guī)模

4.2.3　產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)分析

4.2.4　音樂著作權(quán)協(xié)會收入

4.3　中國音樂產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式分析

4.3.1　商業(yè)模式的探索

4.3.2　商業(yè)模式的革新

4.3.3　商業(yè)模式的發(fā)展

4.3.4　獨(dú)家正版的盈利模式

4.3.5　新商業(yè)模式的探索

4.4　中國音樂產(chǎn)業(yè)的市場營銷分析

4.4.1　音樂消費(fèi)市場發(fā)展

4.4.2　消費(fèi)市場用戶規(guī)模

4.4.3　O2O漸成消費(fèi)主渠道

4.4.4　粉絲經(jīng)濟(jì)的營銷方式

4.4.5　音樂產(chǎn)業(yè)自媒體模式

4.4.6　營銷渠道多樣化發(fā)展

4.5　我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在問題

4.5.1　缺乏產(chǎn)業(yè)保護(hù)體系

4.5.2　缺乏創(chuàng)新商業(yè)模式

4.5.3　缺乏人才培養(yǎng)機(jī)制

4.5.4　音樂版權(quán)收益率低

4.6　我國音樂產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展路徑

4.6.1　健全產(chǎn)業(yè)發(fā)展法規(guī)體系

4.6.2　創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式

4.6.3　加大產(chǎn)業(yè)政策扶持力度

第五章　2014-2018年中國數(shù)字音樂行業(yè)深度透析

5.1　中國數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展綜述

5.1.1　業(yè)務(wù)類型

5.1.2　產(chǎn)品特征

5.1.3　出版模式

5.1.4　傳播鏈分析

5.2　2014-2018年中國數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展新態(tài)勢

5.2.1　市場進(jìn)入發(fā)展階段

5.2.2　數(shù)字音樂專輯發(fā)展

5.2.3　市場深耕粉絲經(jīng)濟(jì)

5.2.4　社交生態(tài)提升意愿

5.2.5　市場創(chuàng)新發(fā)展態(tài)勢

5.3　2014-2018年中國數(shù)字音樂市場運(yùn)行狀況

5.3.1　行業(yè)市場規(guī)模

5.3.2　移動音樂市場

5.3.3　主流平臺分析

5.3.4　市場發(fā)展態(tài)勢

5.4　2014-2018年中國數(shù)字音樂用戶分析

5.4.1　用戶特征分析

5.4.2　用戶付費(fèi)意愿

5.4.3　用戶消費(fèi)習(xí)慣

5.4.4　用戶行為偏好

5.5　中國數(shù)字音樂行業(yè)的盈利模式分析

5.5.1　數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)價值鏈分析

5.5.2　在線廣告投放盈利模式

5.5.3　歌曲下載收費(fèi)+數(shù)字專輯購買模式

5.5.4　“互聯(lián)網(wǎng)+”的線上線下演出收入模式

5.6　中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展國際對比

5.6.1　數(shù)字音樂生態(tài)狀況

5.6.2　中美音樂創(chuàng)作主體對比

5.6.3　著作權(quán)集體管理組織對比

5.6.4　錄音版權(quán)集體管理組織對比

5.7　中國數(shù)字音樂發(fā)展存在的問題及對策

5.7.1　音樂創(chuàng)作門檻低

5.7.2　行業(yè)存在的瓶頸

5.7.3　行業(yè)運(yùn)營難度大

5.7.4　行業(yè)良性發(fā)展對策

5.7.5　提高音樂產(chǎn)品質(zhì)量

5.7.6　加強(qiáng)音樂版權(quán)保護(hù)

第六章　2014-2018年數(shù)字音樂互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)運(yùn)營狀況解析

6.1　千千音樂

6.1.1　企業(yè)發(fā)展概況

6.1.2　平臺發(fā)展情況

6.1.3　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略

6.2　阿里音樂

6.2.1　企業(yè)發(fā)展概況

6.2.2　企業(yè)業(yè)務(wù)分析

6.2.3　企業(yè)戰(zhàn)略合作

6.3　QQ音樂

6.3.1　企業(yè)發(fā)展概況

6.3.2　企業(yè)發(fā)展分析

6.3.3　商業(yè)運(yùn)營模式

6.3.4　市場營銷策略

6.4　網(wǎng)易云音樂

6.4.1　企業(yè)發(fā)展概況

6.4.2　企業(yè)項目分析

6.4.3　企業(yè)發(fā)展動態(tài)

6.4.4　企業(yè)發(fā)展建議

6.5　其他企業(yè)

6.5.1　豆瓣音樂

6.5.2　酷狗音樂

第七章　2014-2018年中國唱片行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀綜述

7.1　2014-2018年中國唱片市場運(yùn)行狀況

7.1.1　行業(yè)市場規(guī)模

7.1.2　市場競爭格局

7.1.3　行業(yè)市場變革

7.2　中國黑膠唱片發(fā)展?fàn)顩r分析

7.2.1　全球黑膠產(chǎn)業(yè)狀況

7.2.2　中國黑膠產(chǎn)業(yè)概覽

7.2.3　中國黑膠復(fù)興計劃

7.2.4　中國黑膠消費(fèi)者特點(diǎn)

7.2.5　黑膠消費(fèi)者消費(fèi)行為

7.3　中國唱片行業(yè)盈利模式轉(zhuǎn)型路徑分析

7.3.1　轉(zhuǎn)型必要性分析

7.3.2　加強(qiáng)商業(yè)價值挖掘

7.3.3　強(qiáng)化產(chǎn)業(yè)間合作

7.3.4　注重產(chǎn)業(yè)鏈整合

7.3.5　開發(fā)唱片衍生品

7.4　中國唱片行業(yè)發(fā)展存在的問題及對策

7.4.1　數(shù)字音樂沖擊

7.4.2　選秀節(jié)目影響

7.4.3　產(chǎn)業(yè)鏈分布不均

7.4.4　市場的應(yīng)對措施

第八章　2014-2018年國外標(biāo)桿唱片公司經(jīng)營狀況解析

8.1　環(huán)球音樂集團(tuán)（Universal　Music　Group）

8.1.1　企業(yè)發(fā)展概況

8.1.2　企業(yè)品牌建設(shè)

8.1.3　企業(yè)經(jīng)營狀況

8.1.4　企業(yè)發(fā)展動態(tài)

8.2　華納唱片（Warner　Music）

8.2.1　企業(yè)發(fā)展概況

8.2.2　企業(yè)發(fā)展歷程

8.2.3　企業(yè)經(jīng)營狀況

8.3　索尼音樂（Sony　Music）

8.3.1　企業(yè)發(fā)展概況

8.3.2　2016財年部門經(jīng)營狀況分析

8.3.3　2017財年部門經(jīng)營狀況分析

8.3.4　2018財年部門經(jīng)營狀況分析

第九章　2014-2018年中國音樂演出行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀綜述

9.1　2014-2018年中國音樂演出行業(yè)市場運(yùn)行分析

9.1.1　音樂演出市場規(guī)模

9.1.2　音樂演出發(fā)展現(xiàn)狀

9.1.3　音樂演出市場競爭

9.1.4　音樂演出發(fā)展機(jī)遇

9.1.5　音樂演出發(fā)展趨勢

9.2　2014-2018年中國音樂節(jié)市場狀況

9.2.1　市場發(fā)展現(xiàn)狀

9.2.2　總體市場規(guī)模

9.2.3　區(qū)域市場分析

9.2.4　細(xì)分市場態(tài)勢

9.2.5　運(yùn)營模式分析

9.3　2014-2018年中國演唱會市場分析

9.3.1　總體市場規(guī)模

9.3.2　區(qū)域市場動態(tài)

9.3.3　細(xì)分市場情況

9.3.4　演出藝人熱度

9.3.5　演出場館情況

9.3.6　發(fā)展趨勢分析

9.4　2014-2018年中國音樂會市場發(fā)展

9.4.1　總體市場規(guī)模

9.4.2　區(qū)域市場態(tài)勢

9.4.3　細(xì)分市場發(fā)展

9.4.4　未來發(fā)展趨勢

9.5　2014-2018年中國LiveHouse發(fā)展現(xiàn)狀

9.5.1　LiveHouse相關(guān)概述

9.5.2　總體市場規(guī)模

9.5.3　區(qū)域市場發(fā)展

9.5.4　演出場館數(shù)量

9.5.5　連鎖品牌情況

9.6　中國音樂演出行業(yè)運(yùn)營模式探索

9.6.1　行業(yè)變革發(fā)展

9.6.2　行業(yè)盈利模式

9.6.3　行業(yè)營銷策略

9.6.4　在線演唱會新模式

9.7　中國音樂演出行業(yè)發(fā)展問題及對策

9.7.1　行業(yè)運(yùn)營風(fēng)險大

9.7.2　音樂節(jié)運(yùn)作難度

9.7.3　挖掘演出直播潛在價值

9.7.4　亮化音樂節(jié)的興辦意義

第十章　2014-2018年中國音樂演出行業(yè)相關(guān)企業(yè)運(yùn)營分析

10.1　音樂節(jié)運(yùn)營機(jī)構(gòu)：摩登天空

10.1.1　企業(yè)發(fā)展概況

10.1.2　發(fā)展歷程分析

10.1.3　企業(yè)合作動態(tài)

10.2　音樂演出直播平臺：酷狗直播

10.2.1　平臺發(fā)展概況

10.2.2　平臺發(fā)展定位

10.2.3　行業(yè)影響力分析

10.2.4　產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營模式

10.3　音樂演出票務(wù)平臺：聚橙網(wǎng)

10.3.1　平臺發(fā)展概況

10.3.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展布局

10.3.3　公司運(yùn)營狀況

10.3.4　業(yè)務(wù)發(fā)展方向

10.3.5　運(yùn)營發(fā)展策略

第十一章　2014-2018年中國電子音樂市場發(fā)展?fàn)顩r剖析

11.1　國外電子音樂發(fā)展概況

11.1.1　全球發(fā)展現(xiàn)狀

11.1.2　法國具體音樂

11.1.3　德國電子音樂

11.1.4　日本電子音樂

11.1.5　美國電子音樂

11.2　中國電子音樂市場現(xiàn)狀

11.2.1　行業(yè)發(fā)展歷程

11.2.2　線上市場需求

11.2.3　VJ（Visual　Jockey）發(fā)展分析

11.2.4　專業(yè)設(shè)備發(fā)展情況

11.2.5　電子音樂人發(fā)展

11.2.6　電音市場投資分析

11.2.7　電音市場發(fā)展趨勢

11.3　電子音樂市場用戶分析

11.3.1　電音用戶規(guī)模

11.3.2　用戶偏好分析

11.3.3　收聽頻率分布

11.3.4　用戶群體特征

11.3.5　用戶參與狀況

11.4　中國電音演出市場發(fā)展?fàn)顩r

11.4.1　演出市場結(jié)構(gòu)

11.4.2　地域分布情況

11.4.3　音樂人參演狀況

11.4.4　演出市場票價

11.4.5　主要電音節(jié)分析

第十二章　2014-2018年中國音樂產(chǎn)業(yè)區(qū)域發(fā)展?fàn)顩r分析

12.1　上海市

12.1.1　產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)狀況

12.1.2　音樂節(jié)市場發(fā)展

12.1.3　演唱會市場發(fā)展

12.1.4　Livehouse市場發(fā)展

12.1.5　音樂劇市場發(fā)展

12.2　其他城市

12.2.1　北京市

12.2.2　成都市

12.2.3　廣州市

第十三章　2014-2018年國家音樂產(chǎn)業(yè)基地的運(yùn)作分析

13.1　國家音樂產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展綜述

13.1.1　基地發(fā)展概況

13.1.2　總體運(yùn)營狀況

13.1.3　產(chǎn)業(yè)基地聯(lián)盟

13.1.4　特色發(fā)展路徑

13.1.5　基地存在問題

13.1.6　基地發(fā)展對策

13.1.7　發(fā)展戰(zhàn)略分析

13.2　北京國家音樂產(chǎn)業(yè)基地

13.2.1　基地簡介

13.2.2　建設(shè)意義

13.2.3　園區(qū)發(fā)展

13.2.4　園區(qū)動態(tài)

13.3　上海國家音樂產(chǎn)業(yè)基地

13.3.1　基地簡介

13.3.2　建設(shè)意義

13.3.3　園區(qū)建設(shè)

13.3.4　園區(qū)動態(tài)

13.4　廣東國家音樂產(chǎn)業(yè)基地

13.4.1　基地簡介

13.4.2　建設(shè)意義

13.4.3　園區(qū)建設(shè)

13.5　成都國家音樂產(chǎn)業(yè)基地

13.5.1　基地簡介

13.5.2　政策支持

13.5.3　園區(qū)建設(shè)

13.5.4　園區(qū)布局

13.6　浙江國家音樂產(chǎn)業(yè)基地

13.6.1　成立時間

13.6.2　園區(qū)建設(shè)

13.6.3　發(fā)展展望

第十四章　2014-2018年中國音樂關(guān)聯(lián)層細(xì)分行業(yè)發(fā)展?jié)摿Ψ治?/p>

14.1　音樂圖書出版行業(yè)

14.1.1　市場發(fā)展規(guī)模

14.1.2　數(shù)據(jù)化轉(zhuǎn)型發(fā)展

14.1.3　首家音樂出版社發(fā)展

14.1.4　行業(yè)發(fā)展建議

14.2　樂器行業(yè)

14.2.1　行業(yè)總體運(yùn)行情況

14.2.2　行業(yè)主營業(yè)務(wù)收入

14.2.3　行業(yè)利潤總額分析

14.2.4　主營業(yè)務(wù)收入利潤率

14.2.5　行業(yè)進(jìn)口市場狀況

14.2.6　行業(yè)出口市場運(yùn)行

14.2.7　行業(yè)存在問題及對策

14.3　音樂教育培訓(xùn)行業(yè)

14.3.1　市場發(fā)展規(guī)模

14.3.2　商業(yè)模式分析

14.3.3　未來發(fā)展方向

14.3.4　行業(yè)發(fā)展空間

14.4　專業(yè)音響行業(yè)

14.4.1　市場發(fā)展規(guī)模

14.4.2　行業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展

14.4.3　行業(yè)發(fā)展機(jī)遇

第十五章　2014-2018年中國音樂拓展層細(xì)分行業(yè)發(fā)展?jié)摿Ψ治?/p>

15.1　音樂廣播行業(yè)

15.1.1　音樂廣播概述

15.1.2　行業(yè)發(fā)展?fàn)顩r

15.1.3　市場發(fā)展特點(diǎn)

15.2　卡拉OK行業(yè)

15.2.1　市場規(guī)模分析

15.2.2　市場變遷發(fā)展

15.2.3　共享KTV的快速發(fā)展

15.3　影視劇游戲動漫音樂行業(yè)

15.3.1　行業(yè)市場規(guī)模分析

15.3.2　動畫音樂商業(yè)模式

15.3.3　二次元音樂發(fā)展現(xiàn)狀

15.3.4　影視音樂融資動態(tài)

第十六章　2014-2018年音樂產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展熱點(diǎn)分析

16.1　音樂+視頻

16.1.1　發(fā)展相關(guān)概述

16.1.2　市場發(fā)展歷程

16.1.3　行業(yè)驅(qū)動因素

16.1.4　音樂直播市場

16.1.5　市場發(fā)展動態(tài)

16.1.6　平臺發(fā)展案例

16.1.7　未來發(fā)展趨勢

16.2　音樂+互聯(lián)網(wǎng)

16.2.1　互聯(lián)網(wǎng)影響音樂產(chǎn)業(yè)

16.2.2　互聯(lián)網(wǎng)在音樂領(lǐng)域的應(yīng)用

16.2.3　互聯(lián)網(wǎng)改變音樂產(chǎn)業(yè)鏈

16.2.4　互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺競爭格局

16.2.5　視頻網(wǎng)站音樂產(chǎn)業(yè)布局

16.2.6　在線音樂平臺扶持策略

16.2.7　產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展障礙解析

16.3　音樂+綜藝

16.3.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展價值分析

16.3.2　音樂綜藝發(fā)展歷程

16.3.3　音樂綜藝發(fā)展特點(diǎn)

16.3.4　線上音樂綜藝分析

16.3.5　音樂綜藝發(fā)展路徑

16.3.6　音樂綜藝發(fā)展趨勢

16.4　音樂+特色小鎮(zhèn)

16.4.1　音樂小鎮(zhèn)建設(shè)狀況

16.4.2　音樂小鎮(zhèn)建設(shè)動力

16.4.3　周窩音樂小鎮(zhèn)案例

16.4.4　音樂小鎮(zhèn)發(fā)展路徑

16.5　音樂+知識產(chǎn)權(quán)（IP）

16.5.1　音樂IP價值判斷標(biāo)準(zhǔn)

16.5.2　音樂IP助攻視頻網(wǎng)站

16.5.3　音樂IP改編電影漸熱

16.5.4　音樂節(jié)IP商業(yè)化運(yùn)營

16.5.5　音樂劇IP泛娛樂發(fā)展

第十七章　中國音樂產(chǎn)業(yè)投資剖析及前景趨勢展望

17.1　中國音樂產(chǎn)業(yè)融資分析

17.1.1　總體融資情況

17.1.2　融資輪次分析

17.1.3　融資事件分布

17.1.4　融資金額分析

17.1.5　行業(yè)融資動態(tài)

17.1.6　產(chǎn)業(yè)投資機(jī)會

17.2　中國音樂產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展趨勢分析

17.2.1　傳統(tǒng)音樂智能化趨勢

17.2.2　音樂內(nèi)容優(yōu)質(zhì)化趨勢

17.2.3　數(shù)字音樂發(fā)展趨勢

17.2.4　在線音樂發(fā)展趨勢

17.2.5　移動音樂發(fā)展趨勢

17.2.6　獨(dú)立音樂發(fā)展趨勢

17.3　2019-2025年中國音樂產(chǎn)業(yè)預(yù)測分析

17.3.1　2019-2025年中國音樂產(chǎn)業(yè)影響因素分析

17.3.2　2019-2025年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模預(yù)測

17.3.3　2019-2025年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模預(yù)測